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这部金熊里有色,但这篇文说色即是空

2019-09-10 14:19 weila

作者

肥内

《秋刀鱼之味》研究者

编辑

蘇打味

一如《教父》开场时,在全黑画面中说出的对白“我相信五分PK10”,《同义词》开场也设计了一场这类的反差对比:一心要逃离以色列到法国大发一分彩的拉夫(Yoav,又译“约押”,本意为“耶和华是父亲”,注),第一晚就遭到了小偷将其所有物品洗劫一空。

赤裸的他,宛如新生儿,在冰冷的子宫(浴缸)里待了一晚。隔天才由也许象征为他人间父母的艾米尔和卡洛琳拯救了他:给予他所有外在所需。这或许能说明,为何拉夫的真正母亲在片中缺席,而父亲则与艾米尔有一段交谈,他的父亲如万能般知道拉夫的住处,并且详知他在法国期间的各种不顺遂。

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如此一来,卡洛琳的角色就显得暧昧且多义:因为后来为了让拉夫成为法国公民,她与拉夫登记结婚;当然,在此之前,两人已经有过数次的肉体关系;很难说是不是艾米尔对她“谁都能上”的说明触发了拉夫的性欲,总之,在他们第一次亲密接触时,卡洛琳也直言“当看到你全裸在浴缸里,我心想,假如你没死,我就跟你做爱”,证明了艾米尔的说词。

但排除典故(无疑导演也有此意,否则干脆让艾米尔叫乔瑟夫、卡洛琳叫玛丽亚了),《同义词》在许多方面仍是多义、复杂的。诚如上述举例,片中多次利用了平移方式,转换了某些相同的元素,比如“受冻”这件事,我们当然是具体看到拉夫在浴缸的情景,更多是透过他讲述的,关于他爷爷、他父亲以及他在军中的情景。

搭配起他在片中买了本《拉鲁斯辞典》学法文,这类元素平移似也可看成像语言中的变位规则。就此来看,我们也就很容易将其他元素做相同的看待,比方说以显性的元素来推敲隐性的元素,如拉夫去拍了一段淫声淫语的视频,而后,他曾被带到一位女孩面前,还让两人都换装,或许可以理解为他来到了成人影片拍摄现场(但后来他穿著童子军的制服逃离现场);但是同样地,作为以色列大使馆的保安,保安主管曾试图组织激进行动,虽说拉夫以“难得的人才”为由被排除在行动之外,但是这场与少女相遇的戏也同样可以跟秘密活动放在一起——但这点显然只是一种过度诠释的超联想,毕竟,介绍拉夫给巴勒斯坦少女的,正是之前拍摄拉夫淫秽影片的摄影师。

事实上,片中的诸元素便以这种关系,彼此层层叠叠,制造出繁复的意象。比如拉夫向正在写作瓶颈的艾米尔讲述的虚构故事,基于有这样的虚构活动,加上拉夫随后又跟由他介绍给大使馆的保安主管米歇尔的亚洪讲述他幼时父亲给他讲故事(特洛伊战争)的往事,以及拉夫间断性透露关于军中的情景等等,全都汇集成一个关于“虚构”的概念,以致于我们很难说到底哪些场景可能属于全然的想像,比如虽说有些戏看起来相当写实,但是一些看起来有点超现实的情景(像在地铁中对著乘客哼唱以色列国歌?),使得亚洪看起来非常可能像是拉夫想像中的人物,作为他内心另一种强力的外化:他说亚洪让他想起特洛伊战争中的赫克托尔——这位智取阿喀琉斯的英雄曾经是拉夫年幼时的偶像。

可能由于拉夫从辞典中寻找同义词,也即寻找对于一个事物更精准的形容词——这也是为何福娄拜的小说常被称有辞典功能,他五分PK10声称每一次下笔都在寻找最精准的词——,因此常被贴上“文学性”标签。

确实,谁会反对文学正是讲究、研究词语的艺术呢?再说,片中不就设计有艾米尔这位作家吗?